Aunque algunos estudiosos se empeñen en negar lo evidente, muchos de los asistentes que se dieron cita, el pasado sábado 25 de junio en el Hotel Extremadura de Cáceres, salieron convencidos que Camarón de la Isla logró revolucionar el cante flamenco, al crear una escuela cantaora.
David de Jacoba ofreció un recital de 10 cantes que evocaron las formas cantaoras camaroneras, formas que estampó, en los cantes de los grandes clásicos, ofreciendo a las concepciones clasicistas un aire actual y contemporáneo.
Abrió el de Motril con entrega en un cante por solea apolá, abriendo a modo de temple y bajo el compás de la solea, con unos aires de tangos extremeños muy ejecutados por la familia Montoya, ajustados en forma de entrada, para después acometer los estilos de José Lorente y Charamusco y terminar con un recuerdo al Chino de Málaga que gusto al público asistente. Mudó a forma de tientos una introducción por rumbas de Tijeritas, para abordar después los estilos del Mellizo, dos estilos de Frijones y un remate de Pastora, que sirvió para dar paso a los tangos de la Pirula de Málaga. Continuó con unas alegrías muy marcadas a las formas camaroneras, que trasladaron al público a esos festivales veraniegos de finales los años 80 cuando formaban un tándem magnífico Camarón junto con Tomatito, guitarrista que recordó excelentemente en las formas tocaoras Carlos de Jacoba. Optó el de Motril por los estilos de Chacón y el Mellizo, para un cante por malagueñas que quedó algo deslucido, debido a la precipitación y el escaso reposo de los tercios y cerro la primera parte con un excelente cante por bulerías, con recuerdos a Jerez, a Chaqueta, a La Perla o Pepe de Lucia, entre otros y que estuvieron marcados por un gran sentido del compás y el ritmo.
Tras el descanso empezaron los hermanos Jacoba con unos aires mineros, dos cantes por mineras, la del Pajarito y la de la Madrugá, ambas mineras con remembranzas al Niño de la Calzá y al Cojo de Málaga y una taranta del Rojo el Alpargatero, tomada de la versión personal que interpreta Gabriel Moreno. Seguiriyas que transitaron entre los aires gaditanos y jerezanos, ramatadas con la seguiriya de Juanichi el Manijero. Cante por seguiriyas con un temple algo precipitado que posteriormente sujetó el de Motril, ofreciendo esa majestuosidad sostenida que necesita el cante por seguiriyas y aunque en algún momento el cante estuvo algo deslavazado y sin ligazón, alcanzó al público con una trasmisión rancia, quejumbrosa y oscura, convirtiendo la seguiriya en un tétrico lamento. Excelentes recuerdos a Camarón en el cante por tangos, donde se entregó y llegó al público, continuando con un cuplé por bulerías, "Romance de Valentía" de Quintero-León –Quiroga , que tanto interpretaron Concha Piquer o Juanita Reina, cerrando el recital con un cante por fandangos fuera de micro.
Carlos de Jacoba estuvo soberbio, recordando los toques de Paco de Lucia, Tomatito, Niño Ricardo y se amoldó al cante de su hermano al milímetro.
Cierto es, que siempre ha existido un recelo por los aficionados, cuando se escuchaba interpretar a algún cantaor, los cantes y las letras que el de San Fernando grabó, sobretodo aquellos de la segunda época, donde el de la Isla alcanzó su grandeza como artista, pues fueron la causa principal, de que muchos jóvenes neófitos de aquel entonces, se convirtiéran en flamencos. Todavía resuenan en los oídos de los aficionados, discos como “Castillo de Arena, Como el Agua, Viviré, Te lo dice Camarón, Calle Real o Flamenco Vivo”, donde se perciben las formas cantaoras que impuso el cantaor de San Fernando, una forma de cantar que se afianzó entre muchos jóvenes flamencos, más aún, al alcanzar la categoría de mito, con dos obras que a forma de réquiem adivinaban su propia muerte “Soy Gitano” y “Potro de rabia y miel”.
Escuchando a David de Jacoba se le distingue esa influencia camaronera, por encima de todo, unas formas que adereza con un timbre de voz muy personal y una amalgama de registros muy extensa, que fluyen desde el quejío roto y rancio, pasando por unos medios muy equilibrados que finalizan, en unos bajos melodiosos de afinación perfecta. Esta textura vocal, junto con el dominio del compás, el ritmo y la escuela camaronera, que el de Motril ajusta perfectamente a las letras y a los cantes clásicos de siempre, llegan al corazón flamenco tanto del aficionado como del neófito, dotando de recuerdos antiguos y nuevos su cante, ganando con ello mas libertad a la hora de interpretar e incorporar al mismo, esos sellos clásicos-camaroneros, logrando trasladar al aficionado a los años 80, a los festivales de verano, a discos que marcaron una época flamenca, a la remembranza de Camarón.
PericodelaPaula.
VII Gala de la Asociación Cultural "Flamenc@s de Verdá".
Grabación extraída en directo el 25/06/2016 en Cáceres.
David de Jacoba y Carlos de Jacoba.
